雅韵斋

叙述的可能

我的生活与你无关。说完这句侧身看你，是玩笑般的。你也在笑着，眼晴仍专注于前方道路，良久，却伸手过来拍了拍我的手背。再良久，叹息一声：家伙

那个下午先是有很好的阳光。后来，湖边的黄昏凉意沁人了。

这段话只是一个试验，关于叙事的可能性的试验。常常如此，信手敲下一个句子。叙事的句子，然后，不再继续。如同所有的关系，都将停留在原地。叙事一开始，就结束。我总是急于结束，因为来不及开始。

多年前对女友林子说，你有叙事的天分。她躲在网络的另一头偷笑：我却迫不及待地想要抒情呢。

我们都如此，自从学会文字，便迅速抛弃安静的可能，按照恒定的节奏舒缓地讲叙故事或者无故事的可能。急切地，热烈地，语无伦次地，议论，抒情，迫不及待地要表达观点，要说出我，我…

而米歇尔福柯说：我完全明白除了虚构以外我从来没有写过任何东西。

生活在别处。所以我一直是个不务正业的人。说到底，文字不过一些蛛丝马迹。叙事，抒情，议论，如何妙笔生花，鞭辟入里，于生活，终归并无助益。当她说：你的人，本身就是一个巨大的伤口。裸錢的难堪，任再浓烈的夜色，酒意，还是掩饰不过。好在多少年来，已习得充耳不闻，视而不见。即使真的误读，也不解释。阅读的趣味即在于误读，因所有的阅读不过是读自己。忘我之境，红尘里究竞少有人证得。隔世的高僧这辈子也总是先要穿过满径繁花，几度为乱花遮眼。

何况，还有数度提及的那个句子：十分冷淡存知已。

那个下午我在奔跑的车里，看着南方少有的晴天艳阳，道路两旁一株一株正在摇落的银杏，偶尔也有惊艳如北方草木的明黄。

谁此时孤独，就永远孤独。